特别是新人导演。

　　因此，虽然好莱坞也没有明文规定不允许跨界，但跨界者所需要付出的努力是很大的，同时导演工会也会对各路资源施加压力。

　　更重要的是，长期浸淫于这样的制度之中，很多明星也都明白这一套确保好莱坞长期旺盛创作力的机制，因此大部分人除非有强烈愿望和明确计划，通常不会轻易尝试拍片。

　　唯有编剧因为同样是核心创作单位，而且与导演角色时常交叉重叠，因此相比其他职位跨界导演的比例要大得多。

　　当然凡事也有例外，某些在业内有特殊地位的演员，也会突破这种行业限制自导自演，甚至自筹资金。

　　比如汤姆克鲁斯，钢铁侠小罗伯特·唐尼，就连美女黑寡妇斯嘉丽·约翰逊也是有导演经历的。

　　但这些人都有一个前提，那就是老美的演员转做导演或制片人，都是经过了很长时间的准备。

　　并且已经对电影制作、故事结构有了非常深的理解才敢迈出这一步，不然投资方和制片厂是不会买账的。

　　而且仔细观察的话就会发现，这些跨界导演拍出来的影片质量并不差，甚至不输职业导演。

　　而在华国，写作的转做导演，或者演员做导演，仿佛是一夜之间的事，而做出这些决定的往往是投资方。

　　他们认为电影利用一个有名的“导演”来做营销，比拍好一部电影本身更重要。

　　于是会找到一些在导演这件事情上并没有准备的明星来担任“导演”，当然同时会为其配备有经验的执行导演。

　　这么几次以后，更多的明星蠢蠢欲动认为做导演并不是一件太难的事。

　　但是对于一个没有任何制作经验的人来说，他怎么可能做到一个电影导演需要承担的包括导戏、现场调度、摄影、灯光、服装道具以及各种后期流程里需要他做决定的工作？

　　而针对于这几位人物，刘清山又有其特殊性。

　　因为他本身的编剧能力众所周知，其作品更是在好莱坞一本难求。

　　所以说抛开他的艺人身份不谈，仅以编剧的身份跨行执导已经不算违例了，况且他早就在华国甚至寒国证明了自己这方面的能力。

　　可摆在他面前的还有一个怎么也绕不过去的劣势，那就是他是外来者，而且来自于跟老美这个国家有巨大对立面的华夏。

　　于是他遇到的难度就比别人大得多，因而第一部导演作品采取跟人合作的共同执导，就是最好的解决办法了。

　　只要这部作品能得到市场认可，接下来的单独执导不能说水到渠成，至少投资方会考虑市场行情。

　　并且来人家的一亩三分地，不让本地资本的参与是不可能的，刘清山甚至会考虑最初的作品不让雪域娱乐的资金进入。

　　这是没有办法的事，在好莱坞不仅每部电影的制作流程都是按部就班的，连前期的

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