抑制的激情在胸中蔓延，也符合观众们的内心期待。

　　人们自然会在看过后起立鼓掌，振臂高呼，痛快地沉浸在对一个完美意象的YY之中。

　　仿佛人们自己的身体正在融进民族英雄的伟大人格，尽管实际上，这不过是场错觉。

　　但除了他之外，李钊这个人物就很符合悉德·菲尔德的编剧原理，自始至终都充满了做为主体的“自我意识”，并且人格转变的轨迹清晰可见。

　　影片刚开始，李钊以佛山警官的身份出场，言谈举止之间将这个小人物的市侩和刁钻表现得淋漓尽致。

　　敌军占领佛山后，他又迫于生计充当起了翻译官。

　　原版编剧巧妙地布置了一个细节：就是当李钊为避敌军耳目而将叶问一家收留在自己家中之时，人们通过摄影机镜头看到了他家里老弱妇孺的窘迫景象。

　　做为一个不会功夫又贪生怕死的凡夫俗子，只有凭一口流利外语安身立命的本事，不选择当翻译官那简直是情理不容。

　　关于他为敌军招募人肉沙袋的事情，既是迫于淫威，也切实考虑到了那一袋白米对乡亲们的重要性。

　　尽管如此，武痴林的死还是令他感到深深的震撼，这是一个有良知的普通人应有的反应。

　　而众人的唾骂和归咎，则成全了他发自心底的一声怒吼：我只是个翻译，我不是个走狗！

　　如果说在这一刻，这声怒吼还带有李钊掩饰不住的自责和怯懦的色彩，在其后对叶师父一家的救助，则成为了他问心无愧的明证。

　　一方面是小岛国人的胁迫和窘迫的生存危机；一方面是民族自尊心的叩问和对叶问一家安危的责任。

　　李钊如履薄冰地在二者的夹缝间游走，由此产生的戏剧张力远远地超越了男猪脚本人，也因而产生了本片最绝妙的两段台词。

　　一段是三浦将军在问叶问的尊姓大名时，叶问回答：我是一名中国人！

　　李钊则将叶问的这句话翻译成：他叫叶问！

　　另一段是三浦邀请叶问做自己军中的武术教练时，叶问厉声拒绝并向其发出了挑战。

　　李钊急中生智，将其翻译为：叶先生会认真考虑该邀请，并希望能同您切磋武艺。

　　李钊的这两句翻译，令所有在那个大时代中挣扎求生的小人物们会心会意。

　　这些人并没有什么高远的志向，也没有英雄人物的耀眼光辉，但是心灵深处自有他们不为人知的人性魅力在闪烁。

　　而影片结尾，也正是这样一位毫不起眼的小人物，挽救了我们高大全的叶大师的身家性命，同时也圆满地完成了这个人物的自我救赎。

　　叶问这个角色，无疑是神圣的高不可攀的、永远都难以企及的，因为他是一个完美意象。

　　与之相比，李钊的人性魅力更加切实可靠也更加真挚可贵。

　　可惜的是，就算是这样的一个人在今天看来也不是处处可见的。

　　更多的人做了“翻译官”做过的事，却从未想过要通过某种方式来达成自我救赎，或者即使想到了也无法鼓起勇气去认真履行。

　　傻B总有傻B们去拥戴，阳春白雪也会有人去唾弃，这是银幕之外更加复杂纠结的实在。

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