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　　拍的导演，直接转去拍高成本电影都有，情景喜剧与中等成本场景不多的青春片，差别还没那么大。

　　本来宁匀准备五部系列电影一起拍，节省时间，可后来发现这很不容易。

　　如果是一个经验丰富的导演，没问题。

　　可宁匀经验不够丰富，场景过多，时间太长，剧组太大，都会导致一系列无法避免的混乱。

　　这毕竟是需要上映的电影，不像生活大爆炸一样可以随便投入不怕亏本。

　　太过混乱，名声上也不好听。

　　另外，技术问题也有待解决，特效可以等待，但摄影机不行。

　　最开始的打算是用数字摄影机，优势是所见即所得，这是传统胶片摄影机无法做到的。

　　这也是宁匀最需要的功能，当场就可以和原片对照，做出调整或重拍。

　　可是这个时期专业数字摄影机选择并不多，最知名的当然就是2002年拍摄出星球大战前传2：克隆人的进攻的索尼900，第一部成像质量接近胶片的高清数字摄影机。

　　可与摄影组的人沟通后，他们不喜欢这个选择。

　　首先，900不是全幅摄影机，景深不同，想要复制原片几乎不可能，镜头选择也少。

　　暮光之城需要的图像质量很难达到，最关键的是，900的动态范围远小于胶片，光线亮度变化剧烈的场景简直就是灾难。

　　另外一个选择看起来美妙多了，大名鼎鼎的潘纳维申nsn，刚刚推出的nss，单片全幅35规格的传感器，可以获得和胶片相似的景深，可用潘纳维申上千种35镜头。成像质量也比900好多了，基本和胶片没什么差别。

　　可这东西的最大缺点是，不可以回放，和胶片一样，几乎失去了数字摄影机最重要的意义，何况它的重量有十几公斤接近二十公斤，比很多胶片摄影机还重。

　　其他合适的数字摄影机此时还没开发出来，那么可能能用的就只有900了，毕竟所见即所得太重要，牺牲一点画面、景深也值得。

　　可真正试验了之后还是不行。

　　摄影师试拍了一段后指给宁匀：“这里，弱光条件下画面噪波太大，我们要的是一种纯净画面。分镜里的弱光部分不少吧，可这弱光质量，远远达不到要求。”

　　宁匀不死心：“关闭一些增益试试，开启.1菜单里的来控制噪波抑制电平。另外，用大光孔，减小景深。”

　　摄影师调整后还是摇头：“不行，改善了一点，但还差得多。我们和克隆人的进攻拍摄需求不同。如果你想获得最好的质量，还是要用胶片。暮光之城这样重视画面质量的片子，根本不适合数字摄影机，过几年也许行，现在差太多了。还有，这机子对温度很敏感，天气变化、机器散热，会导致镜头两端温差变化，产生镜头物理结构的变化，需要经常调整校正

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