们需要你迷住千千万万的女孩，不是让你做雅各布的现实版。”脱离原著，宁匀感觉自信更强了一些。

　　听起来很不爱惜自己作品的发言，到让钱宁·塔图姆觉得导演真实了，和自己的距离也没那么远了。

　　“彻底”了解了导演的节操后，积极起来的钱宁·塔图姆发表自己的建议：“我有个想法，脱上衣的时候可以从这个角度。我不是说拍摄，我是说这个角度脱上衣，我看起来最让人心动……”

　　这方面钱宁·塔图姆比导演可专业多了，本身就是专业人士，和生存挂钩，多年的积累、镜子里的自我欣赏以及三脚架自拍，让钱宁·塔图姆非常了解自身上的优缺点。

　　他建议下的镜头角度，灯光，画面位置，甚至背景，出来的效果真惊人的诱人。

　　宁匀也来了兴致：“再收敛一点，身体不要过多动作，直白、霸道、凶狠。把贝拉看作压抑的处.女，勾.引她的方式要有力量感，不能处在弱者的地位，要平.等，要不媚俗。”

　　这次更完美，碰到专业的事儿，专业的人果然是最好选择。

　　约翰逊小姐不甘示弱，拿出全部实力，将一个自信又自卑的少女表演的生动可口。

　　少女时期的斯嘉丽·约翰逊，经过类血族改造后，迷人太多，比《迷失东京》里的扮相，还要动人许多。

　　让她扮演贝拉，原本打算靠演技而不是靠容貌，可现在看来，容貌上也会有不少少女们嫉妒。

　　她拥有比克里斯丁·斯图尔特强烈太多的个人气质，文艺带着点点飘忽，眼神纯净又忧郁，和十年后的黑寡妇，太不一样。

　　笑容可以忧伤，可以明媚。

　　深邃凝望的眼神，远远看一眼，能把人带入她的世界，让想念变成呼吸的痛。

　　宁匀真心觉得后来她的很多表演浪费了才能。

　　在这个时期，她是一个绝对早熟的女孩，却不是成熟到失去心的女孩。

　　看到这些表演后，宁匀终于决定更大幅度的放开表演控制，让斯嘉丽·约翰逊发挥自己，演她自己理解的贝拉，哪怕和原书有差异也没关系。

　　甚至让她参与到修改剧本台词的工作。

　　钱宁·塔图姆也一样，参与进来提供建议。

　　宁匀不欣赏他的生活态度，但对这样的人也不会有恶感。

　　两个星期里，三人一次次尝试，一次次改变，全都感觉学习了很多。

　　在保证爱德华和雅各布颜值担当不变的前提下，让主角之间的交流显得更成熟了一点，更文艺而不是更脑.残了一点。

　　这两个星期的学习，交流，试拍，让宁匀确实进步很多，美队回归后，拍摄顺利开始。

　　服装、造型，整体色调，都有一些细微调整。

　　人物贴近十几年后，更现代，更精致。

　　影片整体的色彩也阳光起来，不那么阴郁。

　　仍是多雨的小镇，可就却有了丝丝生气和活力。

　　拍摄进行了半个月后，把半个月的劳动成果剪辑起来连续观看，包括三个主演在内的主创团队，都很满意。

　　比想象的更好，比原著书中描述的更好，高中生不再幼稚。

　　他们身上有成熟、有魅力、有激情，像高中群体中的精英生活。

　　女主贝拉变得有内涵，她深邃，她畏惧又好奇，敢于接触新世界，敢于追求新事物。

　　一致叫好，约翰逊小姐更是爱死了！

　　可宁匀越看越不是滋味，越看越像《五十度灰》，怎么都像！(未完待续。)

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