家不太重要的电影节之外，最重要的。当然就要属欧洲三大电影节之一的威尼斯电影节了，事实上，周晓跟井上大叔从纽约做飞机。直接就是奔着意大利而来的，因为如果能在威尼斯电影节上拿到奖项或者关注的话，其作用要比此时段其他国家的任何电影节来的都要管用。

　　要在电影节上映一部电影相对来说比在美国电影院线要简单一些，真正麻烦的是争取到电影节主办方的推荐，周晓跟井上大叔到了威尼斯之后先找到了当地一个会意大利语的妹子，然后就开始了他们的工作。

　　跟华语电影界在威尼斯电影节屡屡斩获大奖不同，日本电影一直很少能拿到类似奖项，这是因为很多原因才造成的，一方面日本本身对于参加这种电影节没有华语电影圈这么趋之若鹜，另一方面，日本电影在艺术性艺术成就上也确实没有华语这么高，要说电影导演这一行，中国有很多非常具有艺术性的导演，但日本的话，除了黑泽明北野武什么早就出了名并且在各种国际电影节获过奖项的，近些年在国际上拿得出手的，不论艺术还是市场都有足够能力的人，恐怕也就只有岩井俊二一人了。

　　日本的电影其实是很畸形的，大部分日本导演，不论是电影还是电视导演似乎都很排斥大制zuò以及科技元素，他们更倾向于创作那种纯粹的，非常富有艺术性的电影，殊不知这些东西都是相辅相成的，有艺术性电影的同时也有市场化的，没那么大艺术性的电影，整个市场才会繁荣，有足够多的人进入电影院，艺术性电影才有足够的生存空间。

　　而周晓拿着片子出过参加电影节的举动，日本国内也不是完全没有关注，还是有那么一部分媒体关注着周晓，并且时不时的出一些消息以及……嘲笑。

　　是的嘲笑，日本电影圈很少参加这种奖项，但这并不代表他们不在意，周晓要是真拿个什么大奖回去，日本的媒体保准高.潮，但现在他没拿回去的时候，大家给他的就只会是嘲笑，你一个刚刚拍了一部电视剧的导演，把电视剧改了个版本删点废话就拿去电影节了？这你要是都能拿奖的话，国外那些电影节还是不要办了，评审的眼光也太差了。

　　电影节这东西，其实也是有歧视的，周晓知道，这一届威尼斯电影节，有着相当多的亚洲电影参与，不论是国内田壮壮的《小城之春》，还是陈果的《人民公厕》，以及台湾的《梦幻部落》，都是这一届的参赛影片，而韩国方面，也有一部相当受人关注的《绿洲》，中日韩三国向来是互相看着都不顺眼，但不可否认，在电影这方面，除了中国占据着先天优势以外，进入新世纪以来韩国也一直在努力追赶着这种差距，而日本？向来只习惯跟自

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