只是默默的做了很多事情，并且把那些小瞧自己的声音抛在脑后而已。但是现在，他不准备这样了，杰尼斯是很厉害没错。现在的他远没到能跟杰尼斯抗衡的地步，即便如此，他也要表现的更为强硬，因为他觉得，自己本来就是有资格有能力去跟杰尼斯谈条件谈未来的人，自己绝不是人人揉捏宰割的羔羊，自己应该是狼，是虎！
“今后的日子里，再有那种想要打压我的家伙出现的话，我不会再等待又一个岛田绅助的出现，我会自己去对抗他们，虽然只是个普通人，虽然可能遭受到的抵抗超乎想象，但是起码，保护自己，保护自己身边人的能力，我要拼死捍卫！”
这，或许就是周晓在木村事件中所得到的，真正最宝贵的成长。
中居正广戴上了CD耳机，按下开关之后，周晓自己亲自录制的小样悠悠然的传了过来。
一首好歌最重要的东西是什么？是旋律，是音乐性。
但这并不意味着，你把旋律搞的华丽无比，把音乐性高的帕瓦罗蒂都拍马不及了，这首歌就会是好歌了。这样的个在严肃音乐领域或者能取得很不错的成绩，但放在流行音乐领域，越困难的歌反而越难以取得好成绩。
真正流行起来的歌，往往是那种旋律简单朗朗上口，每个人都能在卡拉ok吼上两嗓子的歌。这样的例子古今中外，多的简直离谱。
96年的时候，任贤齐的一首心太软红遍大江南北，那首歌难吗？“你总是心太软”的旋律在那一两年中遍布全中国的大街小巷，在周晓的记忆中，那一两年他甚至听这个旋律听的要吐了……
到了98年的时候，心太软下去了，上来个叫瑞奇马丁的外国人，一首shijie杯的主题曲《生命之杯》再次唱的周晓想吐……至于2000年以后，网络音乐开始引领潮流，从《东北人都是活雷锋》开始，网络音乐占据了中国音乐的潮流好多年。
但是写这种音乐简单吗？答案是一点也不简单，不论是雪村还是杨臣刚，不论是凤凰传奇还是别的那些流行音乐作者，查看他们的履历就会发现，他们都有着一点也不差的文化功底跟音乐功力，并不是说简单的音乐，随便找个人就能哼出来的，一个连五线谱都不认识的人，一个连投稿的简谱都要拜托别人写的人几乎是不可能写出这样的音乐的。
日本的周晓练过多年的吉他，中国的周晓同样如此，这些记忆跟jishu融合在一起，才勉强让他能胜任穿越后的作词作曲工作，他屡次拿出好歌来才不会显得那么突兀。
内地有个音乐人叫高晓松，先不管他这个人怎么样，但在音乐方面，想必他比绝大多数这辈子从来没学过音乐的人更有资格评论音乐。他有过一个说法，你如果是个歌
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