的低品位金矿挖出多少来就被消费多少，根本不需要在乎质量。
这个阶段，周晓估计会持续十年到十五年时间，只有在观众们被养高了胃口，不再喜欢那些低品位的金矿综艺节目之后。高品味的，有质量的综艺节目才可能大量出现占领市场。
至于现在这个阶段，只要给人们足够的金矿就是了。
人们并不在乎这些金矿是不是抄袭过来的。人们也并不知道，有些节目可能在国外有着一模一样的亲戚在，人们只需要看着这些求得一乐就是了。
这才是现阶段的中国综艺制作人完全不去考虑新综艺，总是去拷贝国外现成作品的主因。
因为国外的那些经验。那些成功的东西是对节目制作的一个保险。我们把这个节目的形式学过来，砸下足够钱的情况下哪怕制作水准比原本的节目差一些也没关系，因为我们有着庞大的市场，背靠这样的市场，再加上普遍没什么欣赏能力的观众，这样的节目能轻松的赚进大把的钞票，谁还惦记着去创新呢？
创新什么的，其实真不用着急。十年二十年以后，自然会有电视人在学够了国外的综艺之后开始走上创新之路。
至于现阶段那些比较有欣赏水准。看不惯国内低档娱乐节目的观众，反正这些人在中国那巨大的人口基数面前是绝对小众的小众，让他们去看国外综艺好了，看完之后顺道还能带起字幕组翻译，国内的制作人们在学习拷贝的时候也容易了不少……
哪怕是从日本过来的周晓，在刚刚进入中国的这段时间里也不准备制作什么全新的节目，他这次来这边，主要工作是联络了日本的电视台和中国电视台，做起了把日本综艺节目推荐到中国制作中国版的生意。
这个生意运行方式很简单，日本方面电视台把曾经或者正在走红的综艺节目版权卖给周晓，周晓这边在经过本地化创作之后再卖给中国电视台赚取差价。
如果是周晓以外的人这么做恐怕很难，现在不是三十年前那种闭塞时代了，中日电视台也不是没见过世面，如果需要的话，他们完全可以直接找上对方，根本不需要什么中间环节。
但周晓不同，周晓去运行这件事儿，最有价值含量的偏偏就是这个中间环节。
他的能力，他制作综艺节目的天赋和他的名气是这个买卖能被人接受的最主要原因。
如果没有他的话，日方不会太过于在意中国这个新兴却有些没规则的市场，中国这边也会担心日方的节目汉化过来会不会水土不服，也就只有周晓做中间人，以他对中日两国的了解对各种引进节目从新做了包装，中方这边才爽快的掏钱。
而周晓这边，除了制作之外另一个值得人们投入的自然就是他的名声了，中方电视台方面一旦打出“周晓亲自参与
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