现自己的作曲速度，当然，这是以他脑海中十五年内的无数日本音乐做底气的。
而秋元康第二个实力，就是他多元化的实力跟他那广阔的交游了。
实力方面，秋元康不仅写歌，做脚本作家让他在电视台积累了丰富的人脉，小说，导演，剧本等工作同样给他带来了相当大的朋友群体，这些都是他最为宝贵的资源，从零开始的周晓，必须尽量积累起这些东西。
而除了这两点之外，周晓那“要做超越AKB的AKB”的雄心壮志让他必须发展出更大的shili来！
因为跟秋元康不同的地方在于，秋元康其实是打工仔，他虽然自己也有投资，但事实上，他拉到的投资才是AKB的大头，后期的AKB更是得到了众多娱乐公司的注资参股，这才让他的AKB没有被抵制或者分割蚕食掉，这一点来说，他是远远次于杰尼斯的喜多川老爷子的，因为老爷子他几乎能完全掌控杰尼斯，整个杰尼斯的产业，可比48G大多了也有实力的多！
周晓并不想像秋元康一样给别人打工然后无法控制akb，他想做创立akb的秋元康没错，但同时，在统治akb方面，他却准备做喜多川！
前路艰险，但周晓并不恐惧，既然来了，就要缔造这个传奇，不然的话，仅仅这一首歌的收益，就已经足以让他快快乐乐的生活一辈子了，又何苦忙东忙西呢？
应付着媒体的时候，井上大叔也给周晓找到了他电影导演的人选。
这个导演的人选可一点都不容易。
一个完全没被证明过的新人写的剧本，很多稍微有些名气的导演根本是不屑去看的，你唱歌唱得好不代表你演戏演得好是不。
没办法的井上在征得周晓同意之后只好开始找较为年轻的导演谈，但周晓仍是那一条，最好这导演是能有些经验的，哪怕不是导演经验而只是片场经验也可以，有了这条，井上至少能找到人谈了，但是这一谈他发现，年轻导演也未必多好找，大部分年轻导演都是非常有自己的性格的，心心念念着想做自己的电影，想有自己的个人风格，把片子交给这样的导演或许能出来很不错的作品，但对于周晓的成长是很不利的，周晓需要的，是那种较为成熟体系下培养出来的，有经验但没什么特别明显的风格的导演。
最终，在周晓也参与了进来之后，二人锁定了一个人。
这个人此刻还在岩井俊二跟摄影师筱田升手下做住手，但根据井上大叔朋友的说法，她确实已经有了做独立导演的意思，而在岩井俊二手下学习了这么久，她的水平想必也是很不错的，《一公升的眼泪》其走红本来就跟影片质量没有特别大的关系，电影版的原作拍的水平尤其是编剧水平更烂。
“如果她不反对的话那就
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